紫砂窯變制壺，燒成的成功率一般來說都不太高，往往幾十件作品中只有少數(shù)幾件是上品，因而也就顯得特別珍貴。

　　這也是為什么大多數(shù)的窯變紫砂壺都是色彩不一，獨一無二的重要原因，與此同時，窯變色彩效果最多的一般也都是黃龍山選礦之中的老段泥，這究竟是為什么呢？

窯變色彩效果最多的黃龍山原礦老段泥

　　我們都知道，紫砂泥料是需要經(jīng)幾年甚至幾百年的陳腐的，制作周期較長，因而存世量有限，據(jù)說陳腐百年的純泥料，價格堪比黃金。

　　由于是經(jīng)多年陳腐，泥料的黏土顆粒在充分水化的狀態(tài)下，發(fā)生了進一步的離子交換，質(zhì)地更為純厚，所制之壺非一般新泥可比擬。

窯變色彩效果最多的黃龍山原礦老段泥

　　老段泥呢？并非是陳腐多年的段泥，而是指與明清時期的作品相仿的段泥，是一種成品的質(zhì)地效果。

　　明清時期的老段泥，由于當時煉泥手法受限，所以煉制的泥料大多顆粒粗獷，并不會過多的進行去雜和吸鐵質(zhì)，所以它里面通常會有很多伴生礦。而這也成就了老段泥的古樸與純正，顯得作品顆粒質(zhì)感比較豐富，層次感很好。

　　從單純練泥的角度說，“老”是指石英、云母含量較高、砂性較強、最佳燒結(jié)溫度較高的紫砂礦料，如果是相反的情況，我們就稱之為“嫩”。老段泥的原礦，它表面有黃色的銹斑、石斑，這是原生礦里面自然形成的，并不是由于長時間放置氧化而成的。

窯變色彩效果最多的黃龍山原礦老段泥

　　老段泥本身含有較為豐富的云母和石英，所以成品上會有白色或銀星或者灰色這樣的顆粒質(zhì)感，引用明朝周高起在《陽羨壺茗系》中的話：“陶則白沙星星，宛若珠琲。”也就是我們常說的壺身表面有星砂點點。

　　窯變其實就是所謂氧化焰燒成方法就是陶器在燒制過程中窯爐內(nèi)的氣壓保持平衡，讓原料在燃燒過程中完全燃盡，不留任何氣體在窯內(nèi)，這種燒成方法比較平衡簡單。

窯變色彩效果最多的黃龍山原礦老段泥

　　另一種還原焰燒成方法，則是燃料在燃燒過程中沒有完全燃燒盡從而產(chǎn)生的一氧化碳等氣體停留在窯爐內(nèi)，而窯爐內(nèi)的陶坯在高溫中變得像火中的玻璃一樣，當這些陶坯在窯內(nèi)留存的氣體自然相結(jié)合時，陶坯表面吸附這些氣體，從而產(chǎn)生出一些美麗而又捉摸不定的色彩。

　　當然，吸附過頭就變得發(fā)黑，只有吸附到恰到好處時，則鮮艷異常，產(chǎn)生意想不到的效果。

　　因為老段泥的可承受的溫域比較寬廣，有的甚至可以跨兩號半左右，而這樣的泥料特性，既保證了它即便高窯溫燒制，也不會出現(xiàn)瓷化和過度結(jié)晶的現(xiàn)象。

窯變色彩效果最多的黃龍山原礦老段泥

　　這就是為什么大多數(shù)窯變色彩效果最多的都是黃龍山選礦之中的老段泥了。