顧紹培

生平記事

1945年出生于陶藝世家，1958年進(jìn)宜興陶瓷中學(xué)讀書(shū)學(xué)藝，啟蒙老師是潘春芳教授，轉(zhuǎn)入紫砂工藝廠后，師承著名老藝人陳福淵，后得當(dāng)代壺藝泰斗顧景舟悉心提攜。從事紫砂已50載，深研諸名師技法，集各派之精華，融藝術(shù)個(gè)性于一體。創(chuàng)作新品100余個(gè)，曾獲德國(guó)萊比錫國(guó)際博覽會(huì)金獎(jiǎng)；中國(guó)工藝美術(shù)品百花金杯獎(jiǎng)；首屆中國(guó)工藝美術(shù)華藝杯金獎(jiǎng)；二十多次獲省、國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)評(píng)比大獎(jiǎng)。

1985年被全國(guó)總工會(huì)授予“全國(guó)優(yōu)秀科技工作者”稱號(hào)和“五一”勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆６啻胃叭毡?、美?guó)、新加坡、馬來(lái)西亞及中國(guó)香港、臺(tái)灣地區(qū)作紫砂文化學(xué)術(shù)交流。
曾先后擔(dān)任江蘇省宜興紫砂工藝廠研究所副所長(zhǎng)；廠副總工藝師；宜興錦達(dá) 陶藝有限公司總工藝師；現(xiàn)為中國(guó)宜興紫砂博物館鑒定委員會(huì)委員、宜興方圓紫工藝有限公司副總工藝師。2006年11月由國(guó)家發(fā)改委授予第五屆中國(guó)工藝美術(shù)大師稱號(hào)。

2011年CCTV10“人物”欄目曾專題播出。
從藝中先后創(chuàng)制的各類紫砂藝術(shù)品，曾18次榮獲省、國(guó)家展評(píng)獎(jiǎng)。

1989年，先後擔(dān)任江蘇宜興紫砂工藝廠副總工藝師，研究所副所長(zhǎng)，宜興錦達(dá)陶藝有限公司總工藝師，曾多次赴日本、新加坡、馬來(lái)西亞、香港、臺(tái)灣等國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行學(xué)術(shù)交流與技藝表演，現(xiàn)為中國(guó)紫砂博物館紫砂新品鑒定委員會(huì)委員、工藝美術(shù)大師。

1997年獲江蘇省工藝美術(shù)大師稱號(hào)；“顧氏八式小品圓壺”和“仰宇提梁壺”分別在2001年西湖博覽會(huì)第二屆中國(guó)工藝美術(shù)大師暨工藝美術(shù)精品博覽會(huì)、第三屆中國(guó)工藝美術(shù)精品博覽會(huì)獲金獎(jiǎng)；2006年獲“中國(guó)工藝美術(shù)大師”稱號(hào)；他的紫砂作品多次在國(guó)內(nèi)外獲獎(jiǎng)，其中紫砂“百壽瓶”榮獲德國(guó)萊比錫國(guó)際博覽會(huì)金獎(jiǎng)。


一、走進(jìn)顧紹培的紫砂藝術(shù)天地，觀他的紫砂作品，聽(tīng)他談?wù)撟仙八囆g(shù)，這是一個(gè)對(duì)紫砂藝術(shù)有著獨(dú)特見(jiàn)解、獨(dú)特追求，并形成了自己獨(dú)特風(fēng)格的人，不愧為一代紫砂大師。

人們對(duì)藝術(shù)的見(jiàn)解往往會(huì)不同，尤其是在評(píng)論某個(gè)人在某個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域所取得的成就時(shí)，往往會(huì)用“前無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者”來(lái)形容。顧紹培不同意這樣的觀點(diǎn)，他很坦率地說(shuō)：“在藝術(shù)上應(yīng)該是前有古人，后有來(lái)者?！彼倪@一認(rèn)識(shí)，為他在紫砂藝術(shù)上攀登注入了強(qiáng)大的動(dòng)力。

宜興紫砂，已有著較悠久的歷史，紫壇上名人輩出，有些紫砂作品出神入化，已達(dá)到了很高的境界。顧紹培對(duì)前人的優(yōu)秀作品總是懷著崇敬的心情用仰視的目光觀看，但他從不為前人的作品束縛自己的手腳。他常說(shuō)，一代藝人應(yīng)有一代藝人的作品，這些作品要能反映這代藝人的創(chuàng)造，能反映這代藝人所處時(shí)代的精神風(fēng)貌。為此，他在從藝道路上一直苦苦地尋找著屬于自己的東西。

捕影捉線，這是顧紹培在紫砂作品創(chuàng)作中的一個(gè)特長(zhǎng)。他認(rèn)為，在紫砂作品創(chuàng)作中，充分地掌握和運(yùn)用好線條，就能使作品表現(xiàn)得更有生命力。線有著豐富的感情，而且不同的線表達(dá)著不同的感情。如垂直線有上升、嚴(yán)肅、端正之感；水平線有穩(wěn)定、莊重之感；曲線則溫和緩慢、豐滿柔軟；拋物線有流動(dòng)的速度感；雙曲線呈現(xiàn)對(duì)稱美；自由曲線則給人自由和豐富之感……除了這些看得見(jiàn)的線之外，還有一條看不見(jiàn)的線，那就是生命線。為了運(yùn)用好線，從事紫砂藝術(shù)以來(lái)，他一直不停地探索。平時(shí)，他無(wú)論見(jiàn)到什么東西，總要細(xì)心地觀察它們的線條。就說(shuō)一片樹(shù)葉，它也有線條，當(dāng)它生機(jī)勃勃時(shí)，它的線條表現(xiàn)得十分有力。對(duì)線有著這種獨(dú)特的理解，他在不斷的嘗試和創(chuàng)新中，充分地發(fā)揮線條的作用，使作品突破了以往“方就是方，圓就是圓”的單一技法，創(chuàng)作出了一件件“方中有變、圓中寓新、方圓結(jié)合、剛?cè)嵯酀?jì)”的富有個(gè)性的紫砂作品。

1987年他創(chuàng)作的“高風(fēng)亮節(jié)茶具”，就充分地掌握了點(diǎn)、線、面的構(gòu)成關(guān)系，運(yùn)用了各種線的線性特色。該壺以竹為題，從竹的自然狀態(tài)中尋找生命力。壺體造型主軸線垂直端正，壺嘴、壺把所采用的曲線，有一種竹枝搖曳的流動(dòng)感。整個(gè)布局裝飾少，寫(xiě)實(shí)與書(shū)意相結(jié)合，含蓄地表達(dá)了“形意相依、氣韻生動(dòng)、題意貼切”的藝術(shù)個(gè)性。此壺在香港展出時(shí)，獲得了較高的贊譽(yù)。

陳設(shè)陶藝作品的主要功能是觀賞性，顧紹培在創(chuàng)作陳設(shè)陶藝作品時(shí)，很注重陳設(shè)陶藝作品與室內(nèi)空間以及與環(huán)境的關(guān)系。他在設(shè)計(jì)上“以人為主，物為人用”，考慮人、物、環(huán)境三者的關(guān)系，使陳設(shè)陶作本身不僅是精致的藝術(shù)品，更是與環(huán)境空間結(jié)合的整體藝術(shù)。他在創(chuàng)作陳設(shè)陶藝作品時(shí)，用眼一看室內(nèi)的空間、環(huán)境，用手一比劃尺寸，就勾畫(huà)出了某件陳設(shè)陶藝作品的影子。因此，他被許多人譽(yù)為“捕影捉線”的高手。他在過(guò)去創(chuàng)作了許多陳設(shè)陶藝作品，如今看來(lái)，由于線條和影形掌握得好，依然不失為陳設(shè)陶藝作品中的精品。 


二、顧紹培在陶藝創(chuàng)作上，常常喜歡獨(dú)辟蹊徑。
1958年，他進(jìn)宜興紫砂工藝廠學(xué)徒時(shí)，主攻方向是做茶壺。1965年至1975年重點(diǎn)是花盆的設(shè)計(jì)創(chuàng)作。從1975年開(kāi)始，他的主攻方向改為做紫砂花瓶。在紫砂歷史上，有過(guò)一些高檔的紫砂花瓶，但經(jīng)過(guò)歲月的磨蝕，高檔的紫砂花瓶并不多見(jiàn)，尤其是經(jīng)過(guò)文化大革命的一場(chǎng)洗劫，花瓶這種被視作“封資修”的東西更是少見(jiàn)。當(dāng)時(shí)，做紫砂花瓶的人盡管不多，但他敏銳地感到，隨著人們生活的逐漸富裕，紫砂花瓶這種藝術(shù)品會(huì)越來(lái)越受到人們的青睞。他創(chuàng)作的紫砂花瓶，因?yàn)樗朴诓队白骄€，大多數(shù)顯得落落大方，有的像粗獷豪放的漢子，有的像體態(tài)輕盈的少女……1979年，他創(chuàng)作的特大紫砂“百壽瓶”，以其“均稱貼切、端莊凝重、靜中有動(dòng)”等特點(diǎn)，被北京中南海紫光閣作為珍品永久性收藏。此瓶曾在1984年德國(guó)萊比錫國(guó)際博覽會(huì)上獲得了金獎(jiǎng)。

創(chuàng)新是一位紫砂藝人永恒的主題，而富有時(shí)代特色的創(chuàng)新則更具生命力。前幾年，顧紹培強(qiáng)烈地意識(shí)到，人們的飲茶習(xí)慣，將會(huì)隨著生活水平的提高，由大壺泡茶改為小壺品茶。于是，他經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，創(chuàng)作出了適合于現(xiàn)代人使用的“顧氏八式小品圓壺”。這套壺有八種顏色，既是人們喝功夫茶的上乘茶具，又是把玩的藝術(shù)品，尤其是這套壺的造型富有童之靈秀，擺在那里顯得神氣活現(xiàn)。2001年，在西湖博覽會(huì)第二屆中國(guó)工藝美術(shù)大師暨工藝美術(shù)精品博覽會(huì)上，“顧氏八式小品圓壺”獲得了金獎(jiǎng)。


三、為一名紫砂藝人，顧紹培既有著孜孜不倦的追求，也有著頑強(qiáng)的拼搏和無(wú)私的奉獻(xiàn)。
這么多年來(lái)，他的陶藝日益精湛，但他很少想到要用自己的陶藝為自己謀利，而是把心血和汗水傾注在了廠里那片泥土上。

就說(shuō)1979年夏天，廠里要制作4只1.08米高的扁方瓶，赴京參展，工期只有26天。當(dāng)時(shí)，類似這種紫砂大件作品做的人不多，有人只做到80 厘米高，就再也做不下去了，主要原因是力點(diǎn)與泥料的承壓力掌握不好。顧紹培領(lǐng)受任務(wù)后，每天加班加點(diǎn)工作，有時(shí)一天只睡三四個(gè)小時(shí)。有次他突然生病，只得去醫(yī)院輸液?？伤麆傒斖暌?，又進(jìn)了工作室，赤著膊干起來(lái)。當(dāng)4只1.08米高的扁方瓶按期制作成功后，他整個(gè)人就像散了架，癱坐在椅子上半天起不來(lái)。

顧紹培從38歲起，就開(kāi)始帶徒弟，為廠里培養(yǎng)人才。他在帶徒過(guò)程中，自己總結(jié)出了7條經(jīng)驗(yàn)，如應(yīng)知要領(lǐng)與基礎(chǔ)相結(jié)合、操作示范與自習(xí)訓(xùn)練相結(jié)合、全過(guò)程操作示范與分解操作示范相結(jié)合等?！霸谒囆g(shù)上應(yīng)前有古人，后有來(lái)者”這是他經(jīng)常說(shuō)的一句話。因此，他帶徒很認(rèn)真，使出了自己所有的本領(lǐng)。經(jīng)由他帶的徒弟中，多數(shù)已成為高級(jí)工藝美術(shù)師。

如今，身為中國(guó)工藝美術(shù)大師的顧紹培，依然在紫砂藝術(shù)之路上孜孜不倦地攀登。2009年4月7日，他經(jīng)過(guò)多年的精心籌備，“顧紹培紫砂藝術(shù)館” 終于開(kāi)館，館內(nèi)陳列著從上世紀(jì)五十年代至目前，他在各個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的紫砂作品。他希望以此進(jìn)一步弘揚(yáng)紫砂藝術(shù)，他希望有更多的后來(lái)者在紫砂藝術(shù)上超越自己。

1958年，顧紹培進(jìn)宜興紫砂工藝廠學(xué)徒，師從陳福淵，主攻方向是做茶壺。1965年至1975年重點(diǎn)是花盆的設(shè)計(jì)創(chuàng)作。
從1975年開(kāi)始，他的主攻方向改為做紫砂花瓶。1976年，顧紹培有八件新型高檔中小型花盆入選全國(guó)工藝美展參展。

歷年榮譽(yù)

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人
中國(guó)工藝美術(shù)大師
研究員級(jí)高級(jí)工藝美術(shù)師
中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員
中國(guó)陶瓷協(xié)會(huì)會(huì)員
中國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)會(huì)員

陶藝記事

1976年，全國(guó)工藝美展入選八件新型高檔中小型花盆參展。
1979年，北京舉辦宜興陶瓷展覽，負(fù)責(zé)創(chuàng)制紫砂大件代表作“特大扁方鳳耳瓶”，創(chuàng)歷史新高，展后由澳大利亞收藏家收藏。
1984年3月，創(chuàng)制的“紫砂百壽瓶”參加德國(guó)萊比錫國(guó)際博覽會(huì)獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/span>
1986年6月，負(fù)責(zé)中南海紫光閣紫砂陳列品的總體方案工作，并親自制作“特大紫砂百壽瓶”、“十六竹特大千筒盆”兩對(duì)紫砂大件陳列品。

獲獎(jiǎng)記事

1982年《四季集景花盆》在全國(guó)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)評(píng)比中獲二等獎(jiǎng)。
1983年《大長(zhǎng)方梭型盆》在全國(guó)紫砂器同行質(zhì)量評(píng)比優(yōu)勝產(chǎn)品。
1983年《十件掌上盆》在江蘇省輕工業(yè)科技成果新產(chǎn)品獎(jiǎng)。
1984年《紫砂白壽瓶》在萊比錫國(guó)際博覽會(huì)獲金質(zhì)獎(jiǎng)。